Projekt Beschreibung

#StolenMemory Kampagne 

English Verion

Wie geht man mit den dunklen Kapiteln der Geschichte um, wenn man heutzutage davon erzählt? Was ist der beste Ansatz, um ein Publikum verschiedener Generationen zu erreichen – diejenigen, die diese Ereignisse selbst erlebt haben und diejenigen, die darüber in Büchern lesen? Wie kann man die Erinnerung am Leben erhalten, wenn alle Überlebenden und Zeugen bald verschwinden werden? Letztes Jahr haben wir eine solche Reise zusammen mit den Arolsen Archives angetreten, die Vergangenheit und Gegenwart verbindet.

Die Arolsen Archives definieren sich als “internationales Zentrum über NS-Verfolgung mit dem weltweit umfassendsten Archiv über die Opfer und Überlebenden des Nationalsozialismus”. Ihre Mission besteht nicht nur darin, einzelne Schicksale zu klären und vermisste Personen zu suchen, sondern auch in den Bereichen Forschung und Bildung aktiv zu sein, um die heutige Gesellschaft über die Verbrechen des NS-Regimes zu informieren und zur Debatte über das Gedenken beizutragen.

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Was ist #StolenMemory und was war unsere Rolle?

Die Arolsen Archives suchten nach einem Partner, der mit der Förderung eines wichtigen Projekts betraut werden konnte: #StolenMemory. Zunächst forderten sie ein Erklärvideo mit verfügbarem Material in ihrem Archiv – im Stil des Videos, das wir für den Launch der Plattform Jewish Places realisiert hatten – und eine Website, auf der sie gehostet und Aufmerksamkeit für das gesamte Projekt geschärft wurden.

Begonnen im Jahr 2018 #StolenMemory zielt darauf ab, Verwandte ehemaliger KZ-Insassen zu finden, um Effekte zurückzugeben, die ihnen einst gehörten, in der Tat „gestohlene Erinnerungen“. Ab November 2016 haben die Arolsen Archives mehr als 400 Erinnerungsstücke an Familien zurückgegeben und verfügt noch immer über rund 2.700 persönliche Gegenstände. Durch druckfertige Ausstellungen erreichte das Projekt bisher 8 europäische Länder und die spezifische Kampagne, mit der wir sie unterstützen sollten, ist für deutsche ländliche Gebiete (mindestens 20 verschiedene Orte) gedacht und soll von August 2020 über einen Zeitraum von zwei Jahren laufen.

Die Arolsen Archives haben sich mit einer Schlüsselfrage an uns gewandt, mit der sie selbst in ihrem Handlungsfeld konfrontiert sind: Wie viel „Fiktion“ ist erlaubt, wenn man über historische Fakten und Biografien von realen Menschen erzählt?

Unsere Strategie

Zunächst wollten wir mehr über die Arolsen Archives erfahren, #StolenMemory besser verstehen und die Zielgruppen für das Projekt zur Entwicklung eines geeigneten Konzepts genauer kennenlernen. Wir standen vor einem besonders emotionalen Projekt, das mit besonderer Sorgfalt und Achtsamkeit angegangen werden musste.

In unserem Personas-Workshop, einer Methode, die wir anwenden, haben wir vier Hauptempfänger der Kampagne identifiziert: Schulkinder im Alter von 15 bis 17 Jahren, Schullehrer (Geschichtslehrer), Verwandte von Nazi-Opfern und Bürgermeister, die den Container mit der Wanderausstellung in ihren Städten hosten möchten. Die ersten, die jüngeren Generationen, wurden zum eigentlichen Schwerpunkt unserer Arbeit erklärt. Die Kernfrage, die wir uns gestellt hatten, bevor wir mit der Entwicklung eines starken Konzepts für die Animation und die Website begannen, war, dieses Thema auf eine neue, aber immer noch sensible Art und Weise anzugehen, insbesondere für eine Generation, die möglicherweise überhaupt keine Verbindung dazu hat.

Obwohl die Objekte, die „gestohlenen Erinnerungen“, im Mittelpunkt der Kampagne stehen, haben wir beschlossen, ihre Besitzer in den Vordergrund zu stellen. Unter den vielen Geschichten, die die Arolsen Archives im Laufe der Jahre gesammelt hat und deren Lücken dank der Zusammenarbeit mit Verwandten und Historikern teilweise geschlossen wurden, haben wir gemeinsam mit ihnen drei Personen ausgewählt, anstatt nur eine: Johannes Berens, István Rokza und Helena Poterska. Die Gründe waren sowohl die Verschiedenartigkeit ihrer Biografien als auch ihr junges Alter zum Zeitpunkt ihrer Verhaftung und Deportation durch die Nazis – Johannes war 21, István und Helena 16 -, um einen Identitätswechselprozess in den Zielgruppen für das Projekt zu ermöglichen. Darüber hinaus wollten wir unterstreichen, dass jeder ein Opfer sein konnte, nicht nur das jüdische Volk, und dass die Zuschauer mit einer Situation konfrontiert werden können, die ihnen hätte passieren können.

Eine enge Zusammenarbeit mit den Arolsen Archives spielte eine grundlegende Rolle. Sie lieferten uns nicht nur den Inhalt und das historische Material, aus dem wir die Drehbücher entwickeln mussten, sondern sie waren auch die Brücke zwischen uns und den Familien der Nazi-Opfer, deren Erfahrungen wir darstellen wollten.

Unser Vorgehen

Das Erzählen der Geschichten von Johannes, István und Helena in einer subjektiven und emotionalen Perspektive wurde als der am besten geeignete Weg angesehen, um mit dem zuvor identifizierten Publikum in Kontakt zu treten und allen gerecht zu werden. Dies ist der allgemeine Weg, den wir während der gesamten Produktion eingeschlagen haben: vom Drehbuch über den Illustrationsstil und das UI-Design bis hin zum Sounddesign und Voice-Over zur Animation. Gleichzeitig war es eine große Herausforderung, da die Arolsen Archives in einigen Fällen viele detaillierten Informationen liefern konnten, während wir in anderen Fällen auf fragmentierte Einblicke in diese Biografien zählen konnten. In diesem letzteren Fall mussten wir irgendwie „raten“ und versuchen, die Geschichte nicht zu manipulieren. Wir mussten die richtige Balance finden, auch in Bezug auf den zu verwendenden Ton und die Menge an Informationen, die wir vermitteln wollten. Wie „aufregend“ sollten diese Geschichten erzählt werden? Was könnte ausgelassen werden, um nicht zu didaktisch zu werden und auf einer emotionalen Ebene zu bleiben?

Das gesamte Projekt wurde um die Filme herum aufgebaut, sie waren der Ausgangspunkt. In Bezug auf die Website musste sie vielfältige Funktionen erfüllen: die drei Videos hosten und diese Geschichten durch Bereitstellung detaillierter persönlicher Hintergrundinformationen und geschichtsbasierter Informationen integrieren, einschließlich Lehrmaterial für Schulkinder zur Verwendung im Klassenzimmer; die App-Videos von der mobilen Ausstellung mit gefundenen Verwandten hosten, die die persönlichen Gegenstände zurückerhalten; eine Auswahl persönlicher Gegenstände anzeigen, die sich noch im Besitz der Arolsen Archives befinden.

Die Dramaturgie in den Filmen folgt keiner chronologischen Reihenfolge, sondern eher einem Bewusstseinsstrom. Die Protagonisten erzählen ihre Geschichte aus ihrer Perspektive, von ihrem Alter an, sei es jung wie für Johannes oder alt wie für Istán und Helena. Wir wollten betonen, dass sie vor Kriegsausbruch ein normales und glückliches Leben hatten, das aus Freunden, Familie, Schule, Hobbys und Träumen bestand. Und wie dramatisch sie sich verändert haben, als die Nazis an die Macht kamen. Wir folgen ihnen während des Krieges, in den Konzentrationslagern und nach der Befreiung, bis die persönlichen Gegenstände ihren Weg zurück zu ihren Familien fanden – als Erinnerung an ihre Jugend.

Die Hauptfrage aus gestalterischer Sicht war, wie man einen Film erstellt, der so animiert ist, dass er sich nicht leicht oder kindisch anfühlt. Zuerst haben wir beschlossen, es hauptsächlich schwarz und weiß zu machen. Einerseits hat man das Gefühl vermittelt, dass man sich in der Vergangenheit findet, andererseits hat das Projekt auch eine angemessene Tiefe bekommen. Das Spielen mit dem negativen und positiven Raum unterstützte die allgemeine Idee: den Unterschied zwischen den Momenten des glücklichen Lebens der Charaktere und der Tragödie, die sie während des Krieges erlebten, klar darzustellen. Daher werden die Momente in Lagern auf dem schwarzen Hintergrund gezeichnet, die Formen sind rau und kantig und es gibt immer einen hohen Kontrast, der den Betrachter unbehaglich macht. Es mag zunächst seltsam erscheinen, dem Betrachter nichts Angenehmes machen zu wollen, aber über solche Themen zu sprechen, sollte nicht leicht und einfach sein. Wir müssen uns mit der Realität auseinandersetzen, wie sie war.

Die wichtigste Entscheidung war jedoch, die Charaktere nicht zu erfinden. Sie basierten auf tatsächlichen Menschen, ihren wirklichen Geschichten und auch ihrem wirklichen Aussehen. Mit den verfügbaren Fotos haben wir versucht, die Charaktere so nah wie möglich an der Realität zu halten und gleichzeitig eine Art Abstraktion zu haben, die uns die Freiheit gegeben hat, die Geschichten so zu erzählen, wie wir es getan haben. Es zeigt Respekt, aber es ist auch eine Möglichkeit, die Erinnerung an echte Menschen und ihr wirkliches Leben zu ehren. Wir haben daran gedacht, dass diese Filme von Familien von Menschen gesehen werden, die diese Erfahrung gemacht haben. Es ist auch eine Art Zeugnis für sie.

Website

Am Anfang dachten wir, eine One Pager-Website wäre die beste Lösung. Nachdem wir festgestellt hatten, wie viel es über Helena, István und Johannes zu erzählen gab, beschlossen wir, für jeden einen Pager zu bauen.

StolenMemory.org

Stolen Memories: - Arolsen Archives - Website

Animierte Serie #stolenmemory

Übrigens hat unser Team einen detaillierten Artikel über das Making-of geschrieben!